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给小次郎配音的人是哪个？
姓名：三木真一郎
姓名：Miki shin-ichiro
性别：男
出生日：1968年3月18日
出生地：日本东京都
血型：AB型
星座：双鱼座
身高：180cm
婚姻状况：应该已婚，有一儿子
兴趣：玩自己的爱车 喝酒 抽烟 看女生 滑雪
喜欢的东西：自己的爱车和Wei bata的伙伴
喜欢的女生类型：可爱 调皮的小女生
讨厌的事情：唠叨的人 苦的东西
如果不是声优的话会从事何种工作：赛车手
官网：
所属公司：81 Produce 三木真一郎有着浑厚、略带沙亚的性感音质和富于变化的发声技巧拿薯颤，这使他虽然出演了一系列动画角色，却始终没有一种固定的演出风格。三木迄今为止出演了众多的作品，其中不乏经典之作，让人留下深刻印象的角色更是数不胜数，以下是三木演绎的一些作品中的角色分析，相信对于三木的演绎有爱的的人很多，各花各眼，因此在此只做几个列举，三木魅力，还请亲自体味。
在高人气作品《白色猎人》中，他饰演了花花公子工藤耀尔，对女性关怀备至、百般取悦，而内心却有着难掩的疲惫。三木真一郎以略带轻浮的语气到位地表现出其特点，深沉的低语又流露出人物的真情实感，得到了大批女性观众的支持。
在《暗之末裔》中，他出演的都筑麻斗是一个介于成熟和幼稚之间的人物，上一刻他以自信而平稳地声音演绎出角色成人的一面，下刻就以甜腻的假声撒妖耍赖，还辅以声调古怪的关西腔，形成了很强的对比，也显示出他挥洒自如的实力。
《头文字D》中的藤原拓海是三木真一郎又一个给人留下深刻印象的角色。藤原拓海憨厚的外表下是深藏不露的高超身手，三木真一郎以含混语音和拖沓的腔调来刻画人物的大智若愚，连人处于几百公里时速下压迫出的声音也表现得惟妙惟肖，赢得了大批的支持者。
《死神bleach》中的浦原喜助，又是一个大叔形象。被尸魂界驱逐的浦原喜助，身上有太多的迷。但是却有着天才的研究开发能力，平日里一副玩世不恭的样子，一双眼睛被帽檐遮住。三木真一郎慵懒的嗓音，特殊的句尾调，使TV版里的浦原，比漫画版更加有味道，成为了一人气角色。随着漫画番外篇的出世，浦原喜助身上的谜题一一解开，一百年前那样的冤案，也为浦原喜助增添了几分沧桑。此时人们更加感叹三木的演技是那么出神入化。《舞-HIME》石上亘
《万有引力》相泽龙
《圣子到》 日日野晴矢
《白色猎人》 工藤耀尔
《宠物小精灵》 小次郎、超音蝠→大嘴蝠→叉字蝠
《头文字D》 藤原手余拓海
《婚纱小天使》柳叶和也（天使雷曼）
《暗之末裔》 都筑麻斗
《御加草子》 万岁乐、源赖光
《机动战舰NASESICO》 高杉三郎太
《遥远时空中》 源赖久
《遥远时空中 红之月》有川将臣
《PROJECTARMS》 新宫隼人
《不思议游戏》 夕城奎介
《四驱兄弟Let`s Go!WGP》 业利
《快感！指令》 藤堂雪文
《废弃公主》 夏侬
《天上天下》 卜比牧原
《基地88》 新庄真
《火影忍者》 水木
《最终兵器彼女》 テツ
《闪灵二人组》 天子峰猛
《足球小将J》 若林源三
《奥运高手》 真田俊彦
《全金属狂潮》 克鲁兹.维伯（Tetsu）
《全金属狂潮 Ⅱ》 克鲁兹.维伯（Tetsu）
《全金属狂潮 3》克鲁兹.维伯（Tetsu)
《天空之艾斯嘉科尼》 阿连
《青空少女队》 石动拓也
《麻辣教师GTO》 大泽秀郎
《植木的法则》 马修（マシュー）
《圣斗士星矢冥王篇》 艾亚哥斯
《超级机器人大战OG》 伊达隆圣
《天保异闻 妖奇士》 江户元阀
《KIBA（牙）》 罗贝斯
《拥抱消败春天的罗曼史OVA》 香藤洋二
《KISS IN THE DARK》 （又译《和爸爸kiss》） 宗方镜介
《喜欢就是喜欢》 水都真一朗
《学园天堂》 成濑由纪彦
《湾岸MIDLIGHT》 岛达也
《翼·年代记》桃矢
《CRYSTAL BLAZE》 修
《梦幻妖子》始祖
《卒业M》莺谷雪乃丞
《湘南纯爱组！3》木田
《我是大哥大》增田
《玻璃假面》里美茂
《吸血姬美夕》拉法
《I.R.I.A》冗编
《最游记》焰椎（OVA版）
《名侦探柯南》梅本、荻原研二,时津拓哉
《名侦探柯南剧场版之银翼的魔术师》新庄功
《如月女子高野球部》 小贯主任
《BOYS BE……》冈崎佑基
《东京天使保镖》白神龙二
《LEVEL-C》本城一臣
《LUCIFER》佐久间和斗
《心跳回忆——女性版》三原色
《地球防卫企业》 青山圭一郎
《侦探学园Q》 七海光太郎
《机动新撰组》 平贺源内
《新撰组异闻录》青蛾中将
《今天开始做魔王》 真王
《死神bleach》 浦原喜助
《魔侦探洛基》暗野龙介
《银魂》 坂本辰马
《勇者莱汀》前田崎太郎
《黑猫》 库利得
《黑色契约者》艾瑞克·西岛
《公主公主》 坂本秀季
《羊之歌》 水无濑
《机动战士高达00》 洛克昂·史特拉托斯（尼尔·迪兰地）
《机动战士高达00～2nd Season～》洛克昂·史特拉托斯（莱尔·迪兰地）
《破天荒游戏》巴洛克希特
《Fate/Stay Night》Assassin(佐佐木小次郎）
《混沌武士》菱川师宜
《水晶之焰》 修
《钢铁三国志》 周瑜公瑾
《西洋古董洋果子店 ～アンティーク～》小野裕介
《无限之住人》 尸良
《黑冢》 岚山
《幻影少年》石野镜(15集)
《极道君漫游记》王子殿下
《七武士》久藏
《骷髅13》卡滋 多贝尔 (11话中出场)
《魍魉之匣》 増冈则之
《鬼泣 Devil May Cry》莫蒂乌斯（11集）
《Strait Jacket》 レイオット�9�9スタインバーグ（雷奥特·斯泰因巴克)
《AIR》橘 敬介
《背骑少女》 ロマノフ�9�9カレンバーク（罗曼诺夫·卡连巴库）
《蓝龙》 雷麦瑞
《钢之炼金术师 FA》 罗伊·马斯坦
《ONE OUTS （超智游戏）》 威廉姆
《圣斗士星矢冥王神话》 史昂
《天堂之吻》 如月星次
《D.Gray-man》バク�6�4チャン(巴克·莫／白灿)
《无法逃离的背叛》祗王橘
鳗鱼的来历简介 鳗鱼节的来历是什么
1、7月21日是日本的夏季“土用丑日”（即鳗鱼节），日本人有在鳗鱼节吃鳗鱼进补的习惯，“土用丑”中的“土用”，缘于中国古代历法中的“阴阳五行”，即春为木，夏为火，秋为金，冬为水。春，夏，秋，冬各季桥陆在结束前的18天，被称为“土用”。
2、“土用丑日”中的“丑”，是12生肖中的“牛”，日本的“土用丑日”一年有四次，《广辞菀》记野正载，立夏前的18天是春季的土用丑日，立秋前18天为夏季的土用丑日，立冬前18天是秋季的土用丑日，立春前18天为冬季的土用丑日。2011年夏季土用丑日在7月21日，二丑是8月2日，2012年在7月27日。
3、日本人在“土用丑日”这一天吃鳗鱼的习惯据说和江户时代著名的戏剧作家平贺源内有关，当时有一家鳗鱼饭专卖店生意清淡，请平贺源内帮忙在“土用丑日”那天，在海报上写上“本日为土用丑日”，在日文中，“丑日”的“丑”的第一个音与“鳗鱼”的“鳗”的第一个音，发音相同，所以，平贺源内所写的“本日为土用丑日”，实际上意思为“本日为土用鳗鱼日”。海报打出后，那家鳗鱼店果然人气大旺起来，于是，其他鳗鱼屋也纷纷效仿，以后每逢“土用丑日”，各家鳗鱼屋都纷纷打出“本日土用丑日”的招牌来招徕食客，由此渐渐普及开来形成了日本的鳗鱼节。
4、夏季的土用丑日就是日本的鳗鱼节，日本人认为在酷热的季节体力消耗太大,有在夏季进补敏脊顷的习惯,鳗鱼节期间每个人都要吃烤鳗消除“夏困”，鳗鱼的消费量占全年的40%左右。
《落语天女》讲的是什么？
月岛唯、飞鸟山雅、谷中妙、小石川铃、千石凉、内藤晶都是普普通通的女生，唯特别喜欢单口相声，打算在高中毕业后拜到桂歌丸老师门下学习，但是，化身为“天女”的命运还是不知不觉地降临到他们身边……
在幕末的混乱期，江户、京都、大阪妖魔横行，被小冢原右京召唤的出来的妖魔企图支配日本都市，欲图趁乱打开江户四周的结界。
结束战乱的唯一希望都寄托在与妖魔战斗的六个天女身上，然而，她们却一一战败。掌管天女力量的宝珠穿越时空，来到了现代……唯她们受到宝珠的引导，穿越时空来到幕末，唯和飞鸟山雅的力量终于觉醒，化身“落语天女”……妙、铃、凉、晶也分别以“神祥启乐天女”“计略天女”“剑客天女”“机巧天女”的身份觉醒。
与唯她们战斗的是在落语界被称为神的三游亭圆朝、平贺源内、土方岁三等人。 既然被召唤，那么只有战斗，“落语天女”也叫“言灵天女”，为了编织守护江户的结界，唯她们最大的武器，就是用“语言”的力量来降妖伏魔，用给予人们希望的语言与敌人周旋……在长屋居住的经历使她们学到了许多，在不断的战斗中，几个女孩逐渐成长起来…
M.O.E出品必属萌作……居然连这种题材也不放过。主要是为了纪念日本著名的《落语艺术协会》75周年而制作的全12话的作品，漫画已从9月份开始连载了！先简单的介绍下“落语”这门日本历史悠久的艺术吧！
落语其实类似于中国的单口相声，相对应的就是漫才是一种双口相声。是日本很受欢迎的一种民间上方艺术。主要起源于大阪-京都一带。落语的表演形谨神如式也非常随心，需要的东西也很少，一张日式草席，草席上放一个坐垫，坐垫前放一个小桌子，一个表演者就可以坐在坐垫上开始表演了。简单、诙谐有趣、幽默、短小精干，所以每一剧院基本上每天都有落语的表演。现在为了更加能够推广落语，还有用外语说的落语。以及把落语的艺术延伸到影视、动画中去……所以本作的出现就是这样风潮的一种表现。
原作 ： 桂歌若プロジェクト
监督 ： 高本 宣弘
脚本 ： 頼経 康史
キャラクター原案 ： 堀越 和音
キャラクターデザイン
総作画监督 ： 大岛 美和
アニメーション制作 ： ティー エヌ ケー
协力 ： (社)落语芸术协会
制作 ： 落语天女制作委员会
CAST
月岛 唯 ： 后藤 沙绪里
飞鸟山 雅 ： 小岛 幸子
小石川 铃 ： 清水 爱
内藤 晶 ： 野田 顺子
谷中 妙 ： 沢城 みゆき
千石 凉 ： 小林 ゆう
三游亭 圆朝 ： 堀内 贤雄
平贺 源内 ： てらそま まさき
小笠原 左京 ： 真殿 光昭
小笠原 右京 ： 石田 彰
ポン太 ： 小岛 めぐみ
お银(江戸天女) ： 富沢 美智恵
桂歌丸 ： 桂歌丸
小游三 ： 三游亭小游三
人物介绍：
个人资料→日本桥学院高校2年级 落语研究会 年齢:17 生日:2月15日 血型：0 星座:水瓶
女主角月岛唯 [落语天女] 性格开朗 活泼 坦率 所以和别人很谈得来 对于自己有兴趣的事情一定会去做..比如[落语]..只要自己喜欢..在哪都会表演.而比如约会..就完全不感兴趣和没有经验..拜了桂哥丸为师 全心学习[落语] 父母是经营烧烤店的老板
个人资料→日本桥学院高校2年级 年龄:17 生日:5月8日 血型:0 星座:金牛
2号女主角飞鸟山雅 [落语天女] 跨国公司老板的千金 所以性格十分倔强和好强 被父母一直娇养的她 自理能力=0 自恃美貌出众 眼里装不下别人 所以看到月岛唯比自己强 就一直很嫉妒 决心要超越她 经常和月岛唯吵架 但隐约中她和月岛唯的关系是越来越好
个人资料→日本桥学院高校2年级 年龄:17 生日:12月4日 血型:A 星座:射瞎滚手
谷中妙 [神乐天女] 月岛唯的好朋友 拥有眼镜娘的基本特征 害羞 自卑 怕事 存在感极弱 由于父亲是议员 在家更不敢多说话 只有和月岛唯在一起 才感到十分轻松 自从和月岛唯一起到幕末战斗以来 慢慢的开朗起来 成熟起
个人资料→日本桥学院大学生 年龄:12岁 生日:3月6日 血型:A 星座:双鱼
小石川玲 [机略天女] 拥有IQ300的天才少女 10岁就通过了大学 目前已经大学毕业 年龄虽然小 但处事精明 十分聪明 对于[落语]的造诣也非常深厚 但小孩毕竟是小孩 对于恋爱以及大人世界的东西还是不很了解 经常出一些笑话 但她依然好奇心非常大 什么都想去尝试一下
个人资料→日本桥学院大学生 年龄:23 生日:7月23日 血型:AB 星座:狮子
内藤晶 [机巧天女] 小石川玲的好朋友 御姐型的人物 人生经验十分丰富 以前曾近因为交通事故而失去了自己的恋人 所以现在对于机械非常感兴趣 性格乐观很有吸引力 特别是月岛唯很喜欢这个大姐姐 总是缠着她
个人资料→日本高桥学院高校2年级 年龄:17 生日:10月7日 血型:B 星座:天平
千石凉 [剑客天女] 剑道少女 生活规律化 说话规律化 行为规律化 她的一切都十分有规律 沉默寡言 不喜欢和别人交流 总是一个人用自己的步伐向前走 没有关心的人 也不需要别人关心 因为剑道技术的高超 受到多方面的期待 其实自己压力非常大 虽然有的时候很不情愿 但还是勉强自己继续努力 不让自己有休息的时间
三游亭圆朝 幕末时代[落语]的大师级人物 在妖魔横行的时代 不仅自己运用[落语]的能力去对抗敌人 还全力教导6个天女[落语]的全部技术 虽然身份高高在上 但为人很随和 有的时候还能显示出他粗犷的一面 6个天女都十分敬佩他
平贺源内 幕末时代的科学家 自信过人 对内藤晶一见钟情 毫不隐瞒的展开的追求攻势 很豪迈的一个人 就是说话不考虑场合和后果
小笠原右京 反派人物 妄图把都市变为自己统治之下的妖魔首领 隐藏自己的身份之下的是歌舞伎演员 虽然面目清秀 但为人残酷无情 手段残忍 有恋兄情节..对小笠原左京十分关心 对于自己手下就没这么仁慈 只要没用就立刻消灭 有利用价值的就会拿来用
笠原左京 虽然是右京的哥哥 但他的野心更大 自己也参与作战 妄图尽早统治都市 实力非常强大
岛国鳗鱼饭的精髓是什么？
1、吃鳗鱼饭的民间习俗
日本从江户时代开始，每年的“土用の丑の日”，就有吃鳗鱼的传统。所谓“土用”是指立春、立夏、立秋和立冬前18天的时间内，如果碰到地支为“丑”的日子，这一天就称为“土用丑之日”。
每年吃鳗鱼饭的习俗是定在了夏天的土用丑日，日本民间认为鳗鱼有壮阳和补充精力的奇效，而且口感滑嫩，营养丰富，能够提升食欲，吃鳗鱼饭可以侍搭平安度过炎热的夏天。
和中国立夏不少地方都有固定的吃食一样，日本的夏至鳗鱼饭也有其历史渊源。传说被称为日本“达芬奇”的平贺源内，是一位天才的兰学家、博物学家和小说家，这位多才多艺的奇才曾经帮助一家生意惨淡的鳗鱼饭店想过一句广告词：本日土用丑之日。在日语中，“丑”（usi）和“鳗”（unagi）的第一个音发音相同，于是广告词流行开来，鳗鱼饭店的生意也火爆了起来。
2、鳗鱼饭的精髓
套用《人民的名义》里对高小琴的评价“这个女人不简单”，了解过鳗鱼饭的人也都会感叹“这碗鳗鱼饭不简单”。
就像中国的蛋炒饭，简单的鳗鱼盖浇饭也是内涵丰富，好的鳗鱼饭精髓集中在鳗鱼本身、酱汁、米饭和食盒，当然烹饪方法也极其重要。
鳗鱼的选取
日本的鳗鱼饭会根据鳗鱼的类型定价，但是总体都不算便宜，通常来讲，野生的比养殖的贵，河鳗比海鳗贵，“鳗重”比“鳗丼”贵（容器不同）等等，这里要特别提到的是，地道的鳗鱼饭应该只用河鳗，价格比海鳗贵了好几倍，当然口感也细嫩肥滑了很多。
讲究的饭馆，鳗鱼要用当年的新鳗鱼，并且要现吃现杀，因为鳗鱼一旦冷冻过后，味道就会大打折扣，比如有些店出于成本因素的考虑，会用冻过的海鳗做鳗鱼饭，味蕾敏锐的食客是很容易吃出差别的。
鳗鱼的烹饪
烤鳗鱼有蒲烧（酱汁）和白烧（盐烤）两种烹饪方式，鳗鱼饭上铺着的叫做“蒲烧鳗鱼”，就是将鱼破开剔骨，再涂上酱油为主制成的甜辣汤汁烤制而成的，在烤制的过程中还会有蒲扇扇着，即便如此，日本各地的蒲烧（Kabayaki）做法也都有差异。
日本的鳗鱼饭大体分为关东流派和关西流派，其实还应该加一个九州派。关东流派是将宰杀洗净的鳗鱼先烧烤至鱼肉表面收紧，再上笼蒸20-30分钟，让鱼肉蒸出脂肪，最后再次烧烤并刷上酱汁；关西流派则是不经过蒸的过程直接刷酱烤制；九州派的做法则是先刷酱烤制嫌祥，然后再用小火蒸，让鱼肉恢复水分。
不同的烹饪方法口感也有差异，关东派的蒲烧鳗鱼口感外焦里嫩，鱼肉紧实，酱汁更入味；关西派由于直接烤制，所以保留了鳗鱼的肉质，鱼肉有了更多炭烧的风味，也更加肥嫩多汁；九州派的做法鱼的腥味最小，酱汁味道较清淡，但是鱼肉更加绵软。
酱汁タレ
蒲烧的过程中，酱汁的调味尤为重要，烤鳗鱼那厚腻腴滑、浓糖赤酱的口感都靠它，可以说是鳗鱼饭店的“镇店之宝”。每家都有自己的秘制配方，不过大体总少不了酱油、砂糖、味啉、昆布、清酒、鳗鱼骨汤等等，烤鳗鱼的过程中，需要一遍又一遍地刷酱，有些厨师还会加入少量的山椒粉，既是调味，更是为了遮盖鱼腥味。
酱汁每天都要熬制，好的蒲烧鳗鱼表面一定要又“干”又“亮”，薄薄一层就好，如果酱汁过于浓厚，类似国内勾芡的效果，除了中国人的口感偏好因素外，鳗鱼的新鲜程度就不得不让人怀疑了。
米饭
虽然是配角，但同样对整体的口感影响很大，鳗鱼饭的米饭要蒸得粒粒分明但又有一定的粘度，能让酱汁芹谈搏在米饭中渗透开来，既不会夺了鳗鱼的香味，又增加了口中的嚼劲，与肥嫩的鳗鱼可以说是相得益彰。
食盒
吃鳗鱼饭，食盒也很有讲究，日本的店里，一般会有鳗重（うな重）和鳗丼（うなぎ丼）两种，在日本文化里，前者选用精美的漆器做食盒，让整份鳗鱼饭宛如一件艺术品，当然比后者更高级一些。
同样都是鳗重盒饭和鳗丼盖饭，还会分为“松竹梅”三个档次，再往上还有“特上”和“极上”，主要的区别就在于鳗鱼的“量”上，喜欢吃鳗鱼的人，点一份“极上”，就能看到食盒里铺着两层蒲烧鳗鱼（二段重），让人吃到飞起来！
3、鳗鱼饭怎么吃
鳗鱼饭吃法很多，在国内普遍当高级一些的盖浇饭吃了，作为发源地的日本，吃法却颇为讲究，时下最流行的莫过于名古屋地区的“鳗鱼三吃”了。
名古屋属于关西地区，采用直接烤制的烹饪方法。所谓“三吃”，就是将鳗鱼饭平均分成四等分，第一份就是常规吃法，要的就是原汁原味。
第二份会加入海苔、葱花、柚子酱、白芝麻、山椒粉和山葵酱，拌匀了吃；第三份会加入海苔，然后用鳗鱼内脏熬制的高汤做成汤泡饭，就着咸菜吃，口感清淡鲜美；至于最后一份，可以根据个人喜好吃。
4、鳗鱼饭的搭档
吃鳗鱼饭，总要配些小菜，除了居酒屋那些常见的清爽小菜，在专门的鳗鱼饭店，记得还要加几道鳗鱼身上的宝做成的美味。
鳗鱼肝汤（Kimo Sui）
有些店里，这碗汤是鳗鱼饭的标配，口感有些清苦，却能解了鳗鱼的油腻。
鳗鱼肝烤串（Kimo Yaki）
鳗鱼肝刷了酱汁和山椒粉烤熟，吃起来很有韧性，而且入味，烤串儿的赶脚！经常会卖空，一定要尝尝。
煮鳗鱼肝（Kimo Ni）
追求健康的食客吃煮的鳗鱼肝准没错，和熬汤一样，煮鳗鱼肝也有一丝微苦。
炸鳗鱼骨
这道小菜经常作为鳗鱼饭店的前菜，炸得焦香酥脆的鱼骨头很适合做下酒菜。
白烧（Shira Yaki）
不少日本鳗鱼店的套餐里也会有白烧，也叫素烧，算是鳗鱼两吃了，鳗重再加上一份白烧。白烧不需要经过任何调味，这种吃法的魅力就在于将鳗鱼本身的味道不加修饰的呈现在食客面前。
吃的时候可以撒上海盐，可以蘸着酱油、山葵来吃，还可以直接当刺身吃，和蒲烧比起来可谓“冰火两重天”。
日本歌舞伎和木偶净琉璃两者的发展之间有什么相互影响？
经过近松门左卫门和竹本义夫等人的努力，18世纪上半期，以京都、大阪为发祥地的木偶净琉璃的演出十分兴盛，在大坂，从“竹本座”分离出来的“丰竹座”开始确立了自己的艺术地位，两者形成分庭抗礼之势，由于他们之间的竞争日趋激烈，故许多名作便由此产生。
而在这一时期，原本由一人操作，所表现的戏剧动作十分有限的木偶，经改革后变为由三人操作，使木偶人形嘴巴，眼睛能开合，手脚关节能转动自如，原来形体弱小的木偶，也逐渐大了起来，直至增到三四尺高，状若真人。在唱腔方面，竹本义夫经过改进，使之更加脍炙人口，而他与近松门左卫门的合作，又使得净琉璃向剧本文学化和舞台艺术化的方向大大地迈进了一步，使得这种艺术在表现复杂情节、刻画细腻的人物性格方面更加游刃有余。
净琉璃的兴盛和近松门左卫门的成功，使得许多有才华的人从事净琉璃剧本的创作，如并木宗辅(1695—1751)、竹田出云(1691—1756)、近松半二(1752—1783)、平贺源内(1728—1779)等等。而一种艺术形式之是否兴盛，往往取决于它能否将社会上最有才华的人归于自己的麾下。
在木偶净琉璃兴盛之际，它的巨大影响全然盖过了当时不甚景气的歌舞伎。然而，到了18世纪下半期，这种情形发生了逆转。由于歌舞伎的艺人们不断吸收木偶净琉璃的艺术成就，在唱腔、表演、风格上不断揣摩净琉璃的神髓，大量移植其成功的剧本，模仿人形净琉璃的表演，在借鉴、吸纳、融合、创新的过程中，逐渐找回了自信。同时在广泛融合既往的能乐之艺术品格的基础上，歌舞伎在新的情况下获得了新的陪搜兆发展。
歌舞伎艺术走向成熟之后，许多原来写净琉璃剧本的人，渐渐转向写歌舞漏搜伎剧本，并木正三(1730—1773)就是一例。这个自幼聪颖过人、多才多艺的人，曾经是并木宗辅的得意门生，据说他所写的剧本以歌舞伎脚本为多，多以皇家暴乱和侠客风流为题材，总数近百个。其中以《倾城天羽衣》最为著名。此外，他还是一个舞台改革家、舞芦租台美术家，是世界上第一个发明转台的人。他的弟子并木五瓶(1747—1808)则是著名的歌舞伎剧作家。后来，京都、大阪一带的歌舞伎艺人和剧作者，大量转移到武家政权的首府——江户，故江户成为歌舞伎艺术的中心。1794年，并木五瓶也从大阪来到江户，他和樱田治助(1734—1806)合作，创作了《御摄劝进帐》等优秀歌舞伎作品，奠定了江户歌舞伎的基础。
也许，歌舞伎的特色，就是它有一个消化力极好的胃口，它不仅限于对人形净琉璃的模仿，而且能巧妙吸收和融合各种已经成熟的艺能的优势，将它们同化为自己独特的品格。比如，竹田出云、三好松洛、并木千柳等人集体创作的剧本《假名手本忠臣藏》，本来是木偶净琉璃的代表作，变成歌舞伎的演出本之后，则成为日本歌舞伎最优秀的剧目之一，在18世纪中叶的歌舞台上引起民轰动，并被保留至今成为日本古典戏剧的典范之作。