本文目录一览：
- 1、关于水仙的诗歌
- 2、关于水仙花的诗句有哪些啊？
- 3、关于水仙花的诗歌
关于水仙的诗歌
关于水仙的诗歌如下：
水仙花的经典名句在中国古诗词中有很多，比如待倩春风作媒却，西湖嫁与水仙王。水仙欲上鲤鱼去，一夜芙蓉红泪多。已佩水仙宫印，恶风波不怕。水仙头重力纤弱，碧柳腰支黄玉萼。水仙葬重渊，天诛付辛景。
1、待倩春风作媒却，西湖嫁与水仙王。——杨万里《水仙花四首·额间拂杀御袍黄》
2、水仙欲上鲤鱼去，一夜芙蓉红泪多。——李商隐《板桥晓别》
3、已佩水仙宫印，恶风波不怕。——朱敦儒《好事近·渔父词》
4、水仙头重力纤弱，碧柳腰支黄玉萼。——杨万里《再并赋瑞香水仙兰三花》
5、水仙葬重渊，天诛付辛景。——古春兰公《靖安八咏》
6、冰魂偷逐水仙归，绮楼一夜灵犀碎。——张羽《梁节妇》
7、楚辞香划费磨研，何独无言到水仙。——赵蕃《水仙》
8、飘泊南庭老，只应学水仙。——杜甫《舟中》
9、斩根削皮如紫玉，江妃水仙惜不得。——杜甫《桃竹杖引，赠章留后》
10、应有水仙潜出听，翻将唱作步虚词。——白居易《江上吟元八绝句》
关于水仙花的诗句有哪些啊？
1、诗歌《水仙花》——宋·杨万里
韵绝香仍绝，花清月未清。
天仙不行地，且借水为名。
开处谁为伴？萧然不可亲。
雪宫孤弄影，水殿四无人。
白话译文：韵味没了，花香仍然存在，花很清新，但月不清亮。天上的神仙不走的地方，而且借水命名。花开的地方谁与我为伴？萧条不可亲近。雪宫我弄的影子，水上宫殿周围没有人。
2、诗歌《水仙花》——元代·杨载
花似金杯荐玉盘，炯然光照一庭寒。
世间复有云梯子，献与嫦娥月里看。
白话译文：花像金杯一样放在玉盘里，灿烂的光芒照耀在庭里依然寒冷。世间怎会有云梯子，送给嫦娥一起在月里看。
3、诗歌《水仙花四绝》(其一)——明·杨慎
乘鲤琴高采掇新，蔚蓝天上少红尘。
黄姑渚畔湔裙水，不是人间妒妇津。
白话译文：乘着鲤鱼，琴声的高昂，采集新东西，蔚蓝的天空上少了红尘。黄姑洲畔洗裙子的水，不像人间妒忌妇人。
4、诗歌《王充道送水仙花五十枝，欣然会心，为之作咏》——宋·黄庭坚
凌波仙子生尘袜，水上轻盈步微月。
是谁招此断肠魂，种作寒花寄愁绝。
含香体素欲倾城，山矾是弟梅是兄。
坐对真成被花恼，出门一笑大江横。
白话译文：凌波仙子尘土沾上罗袜，在水上轻盈地踏着微月。是谁招引来着断肠的惊魂，种成了寒花寄愁绝。形体素洁、蕴含芳香欲倾城，山矾是她的弟弟梅是兄，独坐相对真是个被花恼，出门一笑但见大江横。
5、散文《水仙花》
你犹如一楼光芒，照亮了自己，温暖了他人．你不仅仅是水中的仙于，也是我梦中的仙子。所有黯淡的故事与心情一下于被你拨亮了，在寒冷的季节。你纯净的气息便像一只小巧的火炉温暖着我。
啊，水仙花，站在清水中的小女子，你温柔犹如一阅婉约隽永的来词耐人寻味，吐纳之间，满室幽香飘浮，一种悠远的感动徐徐升腾，芬芳着人类的心灵。
关于水仙花的诗歌
关于水仙花的诗歌
1、《做你的水仙花》
在这个世界上我留着
为了做你的水仙花，芙蓉
它们比小羊的眼睛更害羞
并惧怕每一次的暴雨
当我想睡去的时候
常春藤可以闭上我的眼睛
并对着那上面的你
再见，再见
2、《水仙花》
水仙花使我变得美丽
水仙花
我深知你的孤独
水仙花
你尽管地去爱自己
我也会象爱上帝那样地去爱你
我爱你就象爱我自己。
水仙花
我和你同在！
3、《水仙花》
不触泥土水养根，
玉立高洁香清雅。
案前一盆日夜看，
寂寞心生春自来。
4、《水仙花》
那时候
水仙的花盆很简陋
人与水仙的距离很近，很近
这时候
水仙的花盆很富丽
人与水仙的距离却很远，很远
什么时候
水仙的花盆富丽了
人与水仙的距离又很近，很近了
那么在人间仙境中
开放出
冰清玉洁的水仙花朵
5、《窗台那盆水仙花》
窗台那盆水仙花
清秀而雅丽
无须削叶雕梗
一盆清水便生机勃发
看那水仙花
绿叶青翠如玉带
亭亭玉立于清波之上
依然是清水润骨凝绿玉
花朵绝尘而脱俗
有若仙子群舞凡间
仍旧能裙开飘香惹相思
那盆水仙花
叶婀娜多姿诱人
花瓣如六出雪花白
裙裾奇黄色藏秀
黄白相映绚彩
优雅的姿态
显雪宫孤弄影的意境
傲然的神态
胜过松竹梅的挺拔
芯蕊三颗米粒飘香
让人想起三结义的故事
可我却品味出
送花人的情意
多情而思念的水仙花
期盼着爱的来临
情不重不生婆娑
那盆水仙花
当你盛开在窗台
虽然洛娥传言的故事很多
我似乎只听懂你的花语
请不要忘记我
6、《水仙花恋》
清晨的薄雾里，
开着一盆淡淡的水仙花
迎着雾更增添了你的神秘，
宛如仙女楚楚动人
雾羞涩跑掉了，
只有骄阳敢欣赏你的貌美
因为这骄阳便是我的化身，
给你带来我的爱
让你开的更艳，更炫目
我只能在白天和你相遇
神说，你选择太阳还是月亮
你只有一个选择
我不知道，
你怎样才能度过那黑暗
我给你的只有苦涩的相思
我耐不住寂寞，
我受不了这苦涩的相思
我不想做太阳，
我只想做养花的花农
时时刻刻的守在你的身旁
我在神的面前，跪了365个日日夜夜
神感动了，
那个每天守在你身旁就是我
7、《水仙花》
窗台上的水仙花
清新素雅
吮吸着母爱，慢慢长大
窗台上的水仙花
活泼潇洒
温暖着烂漫，
幻想着天空的胸怀多么的阔达
窗台上的水仙花
朴实无华
编织着理想，
绽放着些许牵挂
窗台上的水仙花
纯洁无暇
写意着日出日落，
也曾淡定了都市的繁华
窗台上的水仙花
逐秋别夏
珍爱着亮丽，
在铺就的影路将未来挥洒
相识是一种牵手
牵手不一定拥有
拥有了不一定真诚
真诚了世上才有永恒的坚守
坚守，真爱的坚守
词典里缺失了四个字：对于错，怨与愁
8、《咏水仙花》
千雕细刻由人塑，
忍受刀割不道伤。
寡欲清心杯水够，
寒冬伴客吐芬芳。
9、《等待水仙花》
阳台上落满灰尘、时光和寂寞
还有久久的遗忘和冷淡
没有人记得过去是多长时间
只有日影从你身边悄悄走过
阳台外
多少人为了生活苦苦挣扎
多少人为了追求失去尊严
多少人为了名利出卖自己
多少人为了私欲毁灭他人
就在我一愣神的时间
水仙花出现在我的眼前
枯黄的枝叶将水钵遮盖
一簇簇葱绿昂然挺出
你的盆内早已没有水分
夏日的暴晒使你的绿叶全部枯黄
多少寒冷也没有锁住你的生命
你用青青绿色演奏出生命的华采乐章
就在我看到你的一瞬
天地也为你沉寂
你的高贵用痛苦、孤独和寂寞淬火炼就
你的伟大让雍容、华丽和富贵荡然无存
你的芬芳充满孤独和忧郁
你的身影是那么倔强和不屈
你在生死之间苦苦坚守生命的意义
你在绽放之时对苦难已全然不知
我想将你轻轻唤醒
告诉你我的喜悦、兴奋和感动，
还有我的秘密
可你只顾绽放自己的美丽
对一切的一切只有沉默，
没有声息
10、《水仙花》
匍匐于午夜的尽头
透过雁城迷离的雨季
凌波而来的花朵
悄悄地开放在我记忆的深处
走过春夏秋冬
你的花期依旧美丽如初
哦，
这就是我梦中的水仙花了
微风轻呤你的长发
一缕黑色的瀑布从我眼底的深潭落下
落下的，还有嫩藕般的玉臂
以及如花的笑靥
我站在南方的街角
静静地欣赏你和你的舞蹈
在那个古老的巷子
你的美丽曾经让一江春水凝固
那一刻
我彷佛看见，
在越女浣纱的桃花坞下
一个绝版的宋代美女撒落的斑斑花雨
香泽一夜月色
我就站在你的屋檐下
想你时
就扯下挂在天边的一轮淡月
借它的光，去打开那一段尘封的日历
阅读你的温柔和疯狂，美丽和善良
而你的孤高、莫言，
却如同十月的塞北寒风
枯萎了整个春季
在那斑驳的泥墙下，
我的诺言，
瘦损有如一株衰草。
秋风起了
冻雨，连同我在拐弯处的记忆
一同迎面扑来
梦中的水仙花啊
我会用太阳的金线为你织一张暖暖的温床
让你在我梦里，梦外
永远，永远地开放
水仙子·夜雨
一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁，三更归梦三更后。
落灯花棋未收，叹新丰孤馆人留。
枕上十年事，江南二老忧，都到心头。
注释
①水仙子：曲牌名，又名凌波仙、凌波曲、湘妃怨等。句式为七七、七五七、三三四。八句四韵。
②“一声梧叶一声秋”二句：梧桐叶的落下，预示了秋天的到来，雨打在芭蕉上的声音更使人增添了一份愁闷。一点芭蕉：是指雨点打在芭蕉叶上。
③三更归梦三更后：夜半三更梦见回到了故乡，醒来时三更已过。归梦：梦归故乡。
④灯花：油灯结成花形的余烬。
⑤叹新丰孤馆人留：用唐代初期大臣马周的故事。新丰：在陕西新丰镇一带。马周年轻时，生活潦倒，外出时曾宿新丰旅舍，店主人见他贫穷，供应其他客商饭食，独不招待他，马周命酒一斗八升，悠然独酌。
⑥枕上十年事：借唐人李泌所作传奇《枕中记》故事，抒发作者的辛酸遭遇。
⑦二老：指年老的双亲。
译文
夜雨一点点淋在梧桐树叶上，秋声难禁，打在芭蕉上，惹人愁思不断。半夜时分梦里回到了故乡。醒来只见灯花垂落，一盘残棋还未收拾，可叹啊，我孤单地留滞在新丰的旅馆里。靠在枕边，十年的经历，远在江南的双亲，都浮上心头。
赏析
“一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁。”首先渲染了伤感的情绪，“梧桐”、“芭蕉”、“夜雨”在中国古典文学作品中总是和离愁、客思、寂寥悲伤联系在一起，全曲描写在凄凉寂寞的旅店里，形孤影单、卧听夜雨的情景。曲的起首句以雨打梧桐破题，烘托出“梧桐一叶落，天下尽知秋”的萧瑟落寞氛围。白居易：“秋雨梧桐叶落时。”王昌龄：“金井梧桐秋叶黄，珠帘不卷夜来霜。熏笼玉枕无颜色，卧听南宫清漏长。”（《长信秋词》）温庭筠：“梧桐树，三更雨，不道离情正苦，一叶叶，一声声，空阶滴到明。”（《更漏子》）李煜：“无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。”（《相见欢》）梧桐作为凄凉悲伤的象征，给文学赋予了很深的悲情含义。苏轼：“缺月挂疏桐，漏断人初静。谁见幽人独往来？”（《卜算子》），孟浩然：“微云淡河汉,疏雨滴梧桐。”晏殊：“绮席凝尘，香闺掩雾，红笺小字凭谁付。高楼目尽欲黄昏，梧桐叶上萧萧雨。”（《踏莎行》）李清照：“梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！”（《声声慢》），芭蕉同样具有独特的离别愁绪。李商隐：“芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁”（《代赠》）杜牧：“一夜不眠孤客耳，主人窗外有芭蕉。”（《咏雨》）李煜：“秋风多，雨如和，帘外芭蕉三两窠，夜长人奈何。”（《长相思》）南唐卢绛没有入仕时，曾经生病住店，梦见白衣妇人唱着歌劝酒，词中说：“玉京人去秋萧索，画檐鹊起梧桐落。欹枕悄无言，月和清梦圆。背灯惟暗泣，甚处砧声急。眉黛小山攒，芭蕉生暮寒。”（《菩萨蛮》）林逋：“此夜芭蕉雨，何人枕上闻。”（《宿洞霄宫》）
“三更归梦三更后”点明了诗人夜不能寐，愁肠百结的心情。三更即是午夜，午夜梦回，再难入眠。“落灯花棋未收”，夜阑静，灯花落尽，雨声未停，滴滴犹如敲棋一般，宋代贺铸有词说：“三更月，中庭恰照梨花雪；梨花雪，不胜凄断，杜鹃啼血。”（《忆秦娥》）可见在三更之夜，天涯孤客，更添愁绪，“三更”和“梧桐”、“芭蕉”、“夜雨”一样是孤寂的象征。作者用了这么多语言描写了一个清冷孤苦的夜晚，其实只有一个原因，那就是：“叹新丰逆旅淹留。”《太平乐府》作“叹新丰孤馆人留”。此句出自汉高祖刘邦的典故，新丰地属今陕西临潼县东北，刘邦得天下后，将父亲接到京中，而刘父思乡之情很浓，于是将街道格局改成丰邑的样子，并另建村镇，并迁来丰邑的居民，所以叫新丰。《新唐书·马周传》记载马周未发迹时，曾旅居新丰，却受客家冷遇。所以后人多用旅居新丰表达羁旅客愁、备受冷落的情怀，而并不一定真的是旅居新丰。从这一句可以看出全曲的意旨。天一阁本《录鬼簿》记载徐再思只做过“嘉兴路吏”。《坚瓠集·丁集》说他“旅居江湖，十年不归”。由此可见徐再思曾有北上的经历，而且滞留有十年之久，除此曲之外，他的“山色投西去，羁情望北游”（[商调]《悟叶儿·革步》）、“回首江南倦客，西湖诗债，梅花等我须归”（[越调]《天净沙·别高宰》）、“十年不到湖山，齐楚秦燕，皓首苍颜”，均可见一斑。徐再思北上旅居已是中年，郁郁不得志，华发新生，不得不感慨江南子弟他乡老的落魄和无奈。十年游宦归梦远，让他感到十分惆怅。
此曲写旅人的离愁别绪，情景交融，言短意长。起三句鼎足对，妥帖自然，没有一点做作的痕迹，见出作者的功力。中间段点出痛苦根源，由感而发，语淡味浓。各种情景均古已有之，文人骚客早已描写尽致，在作者笔端却自有一番滋味，全因末三句：“枕上十年事， 江南二老忧，都到心头。”十年之间经历了多少事，而远在江南的双亲却总在为久客不归的游子担心。这里作者巧妙地运用了侧面落笔的手法，不写自己如何思念故乡，思念亲人，而以年迈双亲的忧思烘托出更加浓烈的亲情。遂使此曲更加独特，深扣人心。末句“都在心头”四字戛然而止，欲语还休，却有引人遐思，荡气回肠之功。人总是在年华老去、潦倒他乡、沧桑落寞时，才会回首天涯，“枕上十年事”似乎说尽了作者的无力与无成，文已尽而意有余。徐再思十年北上的经历，由于资料缺失，已无法查找，只能从他的诗句中略窥一二。元代社会歧视南人和知识分子，“八娼九儒十丐”虽略有夸张，但也可以看出知识分子入仕之难。徐再思北上之行，无非为求仕而往。作为南宋遗民的亡国之恨，作为元朝落魄文人的前途无门，颇有“英雄失路”的感慨。这首作品贵在描写普通人的情感和落寞。将人生的失落与亲情相溶，字字未写作者自己，写物寓言，侧面落笔，“以我观物，而物皆有我之色彩”。“词以境界为最上，有境界则自成高格，自有名句。”曲是词之变体，但比词更贴近民间。王国维在《宋元戏曲史》中说过：“一代有一代之文学，楚之骚，汉之赋，六朝之骈语，唐之诗，宋之词，元之曲，皆所谓一代之文学，而后世莫能继焉者也。”元曲之美在于它更加浑朴自然、清新爽朗，“俗中透雅”、“雅中求俗”，它能以其特有的流行性在市井勾栏中广为流传，原因就在于它描写了普通人的生活、普通的情感。
徐再思散曲的另一特点是善用数字，开头“一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁，三更归梦三更后”这三句，耐人寻味：连用几个相同的数词和量词，音调错落和谐，正好表现忐忑难安的心情；作者笔下，秋雨绵绵，桐叶声声，雨打芭蕉，愁滴心头，羁旅路遥，思乡情长，无限惆怅，无限感慨，全都浸透在字里行间。曲中层层递进，以最少的数词却能包涵着最大的容量，细腻真切地表达了羁旅惆怅、光阴易逝的感慨，道出了因思乡而断肠的情怀，可以说曲因数字而有生趣，数字因曲而灵动。这一点在“九分恩爱九分忧，两处相思两处愁，十年迤逗十年受。几遍成几遍休，半点事半点惭羞。三秋恨三秋感旧，三春怨三春病酒，一世害一世风流”（[双调]《水仙子·春情》）中表现得更加突出。多数学者认为数字的反复迭用，有斧凿之嫌，好在《夜雨》一曲贵在真情实感的流露，而非一般的应景之作。王国维在《人间词话》中说：“昔人论诗词，有景语、情语之别，不知一切景语皆情语也。”徐再思正是借助数字对秋色的描写，借景抒情、寓言写物、情景交融，真切地吐露了游子“旅思”之情。全曲语言朴实无华，自然流畅，而感情真挚动人。
水仙子·咏江南
张养浩 水仙子咏江南
一江烟水照晴岚， 两岸人家接画檐，芰荷丛一段秋光淡。
看沙鸥舞再三，卷香风十里珠帘。
画船儿天边至，酒旗儿风外飐。
爱煞江南。
【译文及注释】
满江的烟波和岸边山中的雾气相映，两岸人家屋檐相连,画梁相接。江面上荷花丛生秋光恬淡，看沙鸥正在江面上飞舞盘旋，家家珠帘里飘出香风。美丽的船只好像从天边驶来，酒店的旗帜迎风招展。真让人喜爱啊，江南！
1、一江烟水句：意思是说阳光照耀江水，腾起了薄薄的烟雾。烟水：江南水气蒸腾有如烟雾。晴岚：岚是山林中的雾气，晴天天空中仿佛有烟雾笼罩，故称晴岚（晴天空中仿佛有烟雾笼罩）。
2、画檐：绘有花纹、图案的屋檐。
3、芰j荷：芰是菱的古称。指菱叶和荷花。芰，菱角。
4、卷香风句：即十里香风卷珠帘。化用杜牧《赠别》诗句春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。
5、飐zhǎn：风吹物使之颤动
6、杀：用在动词后表示程度深。
【赏析】
一江烟水照晴岚，两岸人家接画檐两句采用对偶的写法，从大处落笔，先描写江上之景，雾霭弥漫，烟云缭绕，再写两岸人家，鳞次栉比，画梁相接，正合乎水仙子的曲牌作法。首句画出一幅天然美景，江面经晴日照射，氤氲荡漾，更显出烟水迷茫之致。次句两岸人家接画檐写出了江南地区人口稠密和繁华富庶的特点。
接著作者又把注意力放到自然景物，芰荷丛一段秋光淡的淡用得好，把温柔水乡的浓郁春光冲淡了，彷佛有抿去嚣扰的意味，更增添了几许诗意盎然的摇曳之姿。看沙鸥舞再三写得是作者张养浩本人闲洒自适得怡然之味。
卷香风十里珠帘暗示了其所在的温柔乡之香艳、富丽，和前面的画檐人家相呼应。画船儿天边至，酒旗儿风外颭相对，也是水仙子的惯例。而这两句不仅是字面相对，所描述的情景也恰成对应，一方频频召唤，一方倦旅来投。最后一句由客观观察转回主观感受，爱杀江南总结心得，既突显主旨，又充分表达了情感。
这首小令在艺术的处理上，能够把远近的景物交错来写，富有变化，江南各种富有特色的景观足以激发起令人心想神往的印象。
这首《水仙子》中最繁华富丽的句子是两岸人家接画檐。
该曲中运用了一两再三十等数词，集中表现了江南风物明丽隽美的特点。由于选择的数词不同，富于变化，增强了生动活泼的情韵。五句写景由远而近，从大到小，写家人、荷塘、水禽，第六句写远方的船，第七句又村落酒店酒旗，极富条理性和层次感，表达了欢快的格调。
描写水仙的诗句
描写水仙的诗句
1、乘鲤琴高采掇新，蔚蓝天上少红尘。黄姑渚畔湔裙水，不是人间妒妇津。
2、乱拥红云可奈何，不知人世有春波。凡心洗尽留香影，娇小冰肌玉一梭。
3、水客夜骑红鲤鱼，赤鸾双鹤蓬瀛书。轻尘不起雨新霁，万里孤光含碧虚。
4、水仙缥缈来相迎，伯牙从此留嘉名。峄阳散木虚且轻，重华斧下知其声。
5、得水能仙天与奇，寒香寂寞动冰肌。仙风道骨今谁有？淡扫蛾眉篸一枝。
6、凌波仙子生尘袜，水上轻盈步微月。是谁招此断肠魂，种作寒花寄愁绝。
7、南渡登舟即水仙，西垣有客思悠然。因君相问为官意，不卖毗陵负郭田。
8、泮兰沅芷若为邻，淡荡疑生罗袜尘。昨夜月明川上立，不知解佩赠何人？
9、露魄冠轻见云发，寒丝七炷香泉咽。夜深天碧乱山姿，光碎平波满船月。
10、醉拦月落金杯侧，无倦风翻翠袖长。相对了无尘俗态，麻姑曾约过浔阳
11、骚魂洒落沉湘客，玉色依稀捉月仙。却笑涪翁太脂粉，误将高雅匹婵娟。
12、回望高城落晓河，长亭窗户压微波。水仙欲上鲤鱼去，一夜芙蓉红泪多。
13、花似金杯荐玉盘，炯然光照一庭寒。世间复有云梯子，献与嫦娥月里看。
14、岁华摇落物萧然，一种清风绝可怜。不俱淤泥侵皓素，全凭风露发幽妍。